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它们是顾景舟大师、高庄教授都倾慕的提梁壶
提梁壶的传世作品比较少，大师精品力作更是凤毛麟角，在紫砂壶的历史中，有这样两把提梁名作——大彬提梁与旭茂提梁，为一代宗师顾景舟与高庄教授所倾慕。
顾景舟认为，历史上紫砂提梁款式诸多，各有特色，但提梁壶中，造型制工较好的，当属清初邵旭茂所制。后人称之“旭茂提梁”。
▲旭茂提梁 高23cm 口径12.3cm
此壶端庄大度，圆润匀称，肩宽肚圆，对称和谐，稳笃悠然，把玩顺畅。其提梁回转，犹如长虹挽月，凌虚一跃，舒婉玄妙，流超长顺势胥出，更增加茗壶的气势。
高庄则认为，“旭茂提梁”固然是传统紫砂器中的珍品，但其形制，却不及“大彬提梁壶”。大彬提梁壶藏于南京博物院，亦称“天香阁壶”。“天香阁”款识经查为明代名士吴中秀的室名，此壶早期应为吴中秀所用。
高庄则认为，“旭茂提梁”固然是传统紫砂器中的珍品，但其形制，却不及“大彬提梁壶”。大彬提梁壶藏于南京博物院，亦称“天香阁壶”。“天香阁”款识经查为明代名士吴中秀的室名，此壶早期应为吴中秀所用。
▲大彬提梁 高20.5cm 口径9.4cm
依高庄的观点，“大彬提梁壶”造型上有突破，壶体为圆形，上身部收拢，流、把、钮呈六方形、扁形、菱角形。整体为圆，壶身提梁双圆重叠，壶底壶盖双圆重叠，使圆主体更强烈，此款造型，与寻常壶款相比，具有突破意义。
此番谈壶论艺，促使顾景舟产生创作一件紫砂提梁壶的想法。于是，顾景舟结合“旭茂提梁壶”和“大彬提梁壶”的优点，画了一份图纸，征求高庄的意见。
顾景舟设计的提梁壶，身筒为直形式，肩与下身呈坡度并行的比例，至口颈及底部与身部各占三分之一，十分均衡。提梁壶把，借鉴“大彬提梁”式；壶流，采用“旭茂提梁”式，流呈圆形，乃考虑出水爽利，沏茶方便。
▲1980年代 顾景舟与高庄在一起
高庄看过图纸，不十分赞同。感觉此壶像是在“圆珠壶”上加个提梁把。于是提出修改意见。高庄的改动，主要是肩部与底部呈上坡、下坡势改为平缓势，身部直形式比例占到三分之二以上。
这样肩与底就更宽、更稳、更舒坦。流呈六角形式，把呈扁平提梁形式，钮呈扁平形式，使整体线面结合更弧圆、更协调、更统一。
这样肩与底就更宽、更稳、更舒坦。流呈六角形式，把呈扁平提梁形式，钮呈扁平形式，使整体线面结合更弧圆、更协调、更统一。
▲顾景舟提璧
这样几番更改、切磋，提璧壶的雏形图稿设计，终于呱呱坠地。这是民间流传的版本之一。由于两位设计、创作者已经驾鹤西去，我们无法证实其间细节的真伪。
但顾景舟大师的提璧茶具，其设计制作确是参考借鉴了，这两把著名的提梁传器。
提梁壶从紫砂壶的工艺角度，提梁越高制作难度越大，需要制壶者对紫砂的泥性有绝高的把握。顾景舟先生将超高提梁的紫砂壶从设计稿变为现实，每一处细节，每一种角度，都处理得恰到好处，增一分则太肥，减一分则太瘦，足见其功力。
景舟先生的另一件高提梁作品《此乐提梁》也是如此。
但顾景舟大师的提璧茶具，其设计制作确是参考借鉴了，这两把著名的提梁传器。
提梁壶从紫砂壶的工艺角度，提梁越高制作难度越大，需要制壶者对紫砂的泥性有绝高的把握。顾景舟先生将超高提梁的紫砂壶从设计稿变为现实，每一处细节，每一种角度，都处理得恰到好处，增一分则太肥，减一分则太瘦，足见其功力。
景舟先生的另一件高提梁作品《此乐提梁》也是如此。
▲顾景舟此乐提梁
江苏省工艺美术大师路朔良临摹景舟提梁多年，此把此乐提梁系路大师临摹顾景舟大师之巅峰之作，颇得顾氏之精髓，高而突出的提梁，动势飞扬，与扁圆壶身协调呼应，其壶型的虚实把握相当到位。从紫砂壶的工艺角度，如此之高的提梁烧成难度极大，路大师拥有对紫砂的泥性绝佳，因此大提梁不偏不倚，外张内收，完美至极。壶身扁圆如鼓，气势沉稳，与飞扬之提梁相得益彰。
▲路朔良此乐提梁
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