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紫砂大师，对一把好壶的理解
一件紫砂壶艺术作品的完成需要天时、地利、人和的多种要素和谐运化才能问世。在紫砂壶的设计与制作者中，朝思慕想，抟土为生，是他们一生事业的追求。他们对一把壶的诞生、赏鉴的真知灼见，值得爱壶者学习，思考。
在紫砂大师的眼中，什么样的壶才能称得上一把好壶呢？
一起来看一下大师关于“好壶”的认定标准！
01吴云根
一把壶贵在形、气、神。形者，形象也。点与线，线与面，明暗与虚实，壶体的各个部分和谐一体。气者，气质也。壶如人，气质为贵。此乃内在之精神，非一日之功也。神者，神韵也。此乃壶外功夫。物有所像俗也。花非花，壶非壶，方是壶家追求之境界。
01吴云根
一把壶贵在形、气、神。形者，形象也。点与线，线与面，明暗与虚实，壶体的各个部分和谐一体。气者，气质也。壶如人，气质为贵。此乃内在之精神，非一日之功也。神者，神韵也。此乃壶外功夫。物有所像俗也。花非花，壶非壶，方是壶家追求之境界。
吴云根制
02顾景舟
对紫砂壶的鉴别真伪主要靠三条。
一是要熟悉历史上每个时期作者的个性风格；
二是看壶的泥色（胎色），也即看产品的烧成火候；
三是看艺人的印鉴图章。
对紫砂壶的鉴别真伪主要靠三条。
一是要熟悉历史上每个时期作者的个性风格；
二是看壶的泥色（胎色），也即看产品的烧成火候；
三是看艺人的印鉴图章。
顾景舟制
一件完好的宜兴紫砂壶，必须是作品本身能够抒发艺术语言，令人油然而生一种美好的艺术感受。一是要给人一种美的外在形象，二是要散发美的情趣，三是要有美的艺术内涵。
如果能做到三者皆备，便达到了精气神融会贯通的境界，就能有较强的艺术感染力，那才是一件上乘的作品。
03蒋蓉
壶是人做的，壶与人又有不少相似之处，用心观察，你会发现同样造型的壶，不同的人做，就会产生不同的韵味，有高雅粗俗之分，有霸道儒雅之分。
做壶是做艺，做艺如做人，需要全身心投入，要认真做人、认真做艺，不要把造型、做工勉强带得过的壶给人，这样对收藏者是极不负责任的，同时也是对自己的不负责。
如果能做到三者皆备，便达到了精气神融会贯通的境界，就能有较强的艺术感染力，那才是一件上乘的作品。
03蒋蓉
壶是人做的，壶与人又有不少相似之处，用心观察，你会发现同样造型的壶，不同的人做，就会产生不同的韵味，有高雅粗俗之分，有霸道儒雅之分。
做壶是做艺，做艺如做人，需要全身心投入，要认真做人、认真做艺，不要把造型、做工勉强带得过的壶给人，这样对收藏者是极不负责任的，同时也是对自己的不负责。
蒋蓉传人高建芳大师世外桃源壶
不要看今天带得过去了，随着时间的推移，后人会评价这把壶，也会评价做壶人的艺品。艺术上对别人负责，实际是对自己负责。
不同光器是有区别的，圆形光器的造型要求是圆、稳、匀、正，柔中寓刚、圆中有变、厚而不重、稳而不笨才算是美。方形器追求线条流畅、轮廓分明、工整对称、平稳雅重、方中带圆才是好。当然光器最重要的是简单而不失内涵。
有意趣、不落俗套的花器才是美。因为它是仿真器，花器如果做不好就会做得很俗气、很匠气。花器的俗与不俗，主要表现在作品有无匠气，有无新意，有没有想象力。
做花货是在做加法，我们用“堆”和“塑”两种手段，不断往壶上加东西。光器正好相反，不断地从壶上减东西。这是花货在艺术手法上与光货的不同之处。
04谭泉海
做陶刻的，功夫在陶外。
我每天都要练字画画，连篆书、楷书、隶书、草书，写生和临摹古画。紫砂陶刻主要还是用线条的粗细浓淡、软硬远近来反映。我一般是做工笔，工笔有内容，陶刻容易表现。
不同光器是有区别的，圆形光器的造型要求是圆、稳、匀、正，柔中寓刚、圆中有变、厚而不重、稳而不笨才算是美。方形器追求线条流畅、轮廓分明、工整对称、平稳雅重、方中带圆才是好。当然光器最重要的是简单而不失内涵。
有意趣、不落俗套的花器才是美。因为它是仿真器，花器如果做不好就会做得很俗气、很匠气。花器的俗与不俗，主要表现在作品有无匠气，有无新意，有没有想象力。
做花货是在做加法，我们用“堆”和“塑”两种手段，不断往壶上加东西。光器正好相反，不断地从壶上减东西。这是花货在艺术手法上与光货的不同之处。
04谭泉海
做陶刻的，功夫在陶外。
我每天都要练字画画，连篆书、楷书、隶书、草书，写生和临摹古画。紫砂陶刻主要还是用线条的粗细浓淡、软硬远近来反映。我一般是做工笔，工笔有内容，陶刻容易表现。
谭泉海制
紫砂壶本身很古朴，你把很多颜色弄上去，就不行，破坏了紫砂器浑朴天然的本质，不能很好的反映紫砂本身的质地效果。
紫砂礼品要加装饰，不能和紫砂本身的特色相冲突。我们讲的墨分五色，如黑白照片的效果，也很好。我的工艺追求是除了凸显紫砂的质地特征之外，也注意反映陶刻的用刀特色。
05汪寅仙
追求用最简单的线条表现壶艺的构思，这也是紫砂工艺的传统精神。
光货是在简单的作品中做出内涵来，要有一定的语言、一定的内容，要把自己的情感做出来，把自己的追求做出来。这也是我对紫砂光货的创作理念。
紫砂礼品要加装饰，不能和紫砂本身的特色相冲突。我们讲的墨分五色，如黑白照片的效果，也很好。我的工艺追求是除了凸显紫砂的质地特征之外，也注意反映陶刻的用刀特色。
05汪寅仙
追求用最简单的线条表现壶艺的构思，这也是紫砂工艺的传统精神。
光货是在简单的作品中做出内涵来，要有一定的语言、一定的内容，要把自己的情感做出来，把自己的追求做出来。这也是我对紫砂光货的创作理念。
吴鸣大师弟子张丽群制
光货虽然看上去是一个简单的东西，但也要让人能感受到那简单的线条、块面里面是有一定的想法和追求的，这叫“以简写繁”。
做花货就是要把自然美浓缩到作品中，要做到表现得很自然，但是又要融入自然中的各种美。是一种源于自然，但又高于自然的美，这是我对花货的追求。
一把好的紫砂通常离不开“泥、形、工、款、功”五项标准，从内在来说要具有“气、神、韵”。
虽然每位大师对于“好壶”的标准有所不同，但这些都是基于他们的实践得出来的结论，具有一定的参考价值。
做花货就是要把自然美浓缩到作品中，要做到表现得很自然，但是又要融入自然中的各种美。是一种源于自然，但又高于自然的美，这是我对花货的追求。
一把好的紫砂通常离不开“泥、形、工、款、功”五项标准，从内在来说要具有“气、神、韵”。
虽然每位大师对于“好壶”的标准有所不同，但这些都是基于他们的实践得出来的结论，具有一定的参考价值。
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